Ravel  was  fastidious in his appearance                  

「戲水」是一首奏鳴曲式的作品。呈示部是第1-37小節,E大調為調性,中途有轉調。音樂的動機可以看1-8小節,旋律以短暫性的上下行琶音出現,相隔1-2個小節便出現一次連續性的上行琶音。

和聲方面,這樂段主要是7和弦,相鄰在9或11和弦(小節1,7-8是9 & 7和弦。2是7和弦。3-4是7,11和弦。5-6是11和弦)

在小節9-18,旋律以持續的上行形態出現,與前者構成對比。在小11-18調性轉為A大調,並首次使用持續低音(小節15-16)往後這持續低音會繼續隱伏地出現。

這首樂曲共有4次高潮。第一次在小節13-14之間,由於中途轉調,和聲上也加入1-8小節沒有出現的三和弦,旋律的形態也廣闊了。因此這裡的氣氛與1-8小節構成明顯對比。結集剛才提出的原因,這樂段比1-8小節更具戲劇性(e.g.小節13-14充滿水花飛濺的氣氛。15-18表達出由動回歸靜態的水性)整體歸納1-18小節是以水為對象)。在15-16小節短暫地出現五聲音階, 運用這五聲音階呈現第二主題,即意味著第二個對象。而這個動機在小節19-25再次出現,以平衡8度的模樣,交替於左右手之間,以充滿歌唱性的旋律和豐富的和聲,再加上頻密的轉調(小節19-20用E+ / 22-23 A+ / 24-25 g#)令這樂段產生出比之前更具色彩的氣氛,就像河神戲水的情境。

和聲方面運用了20世紀的手法(之前沒有使用)在小節19-20的右手運用"clusters"小節23用「counterpoint in bass add six note 」 此乃非傳統的和聲。小節24-25 是9和弦。小節26是7和弦, 小節28是第二次高潮。以上論點都是19-28小節更具豐富音色和效果的原因。小節27-37是呈示部的尾聲,氣氛回歸抒情,寧靜。小節27-30用7和弦。,31-32的第3拍是9和弦,在第4拍至34小節用三和弦,9和弦寫成。這個以7,9,三和弦寫成的組合在35-37的小節上。

音聲方面構成不同的音色效果。(小節35是7和弦, 三和弦。小節36是11和弦,7和弦。37小節是11和弦。 三和弦 ) 從這處可以看到拉威爾對和聲上的分配是十分精密和卓越。第35-37小節的和聲，此處不但與27-34有對比音樂的形態也由狹窄的幅度變得遼闊。小節35-37是由上而下再返回上行的連續4個8度的音域，氣氛就像噴泉水花滑下的情景。接下來是發展部(B8-61小節)這部份引伸剛才的節奏與音形和較早前的歌唱性旋律,作為發展的動機,這個發展部是由4次模枋式的樂句構成。( 第一次)小節38-40, (第二次)小節41-42,(第三次)小節43-44,(第四次)小節45-47,在小節40-42用持續低音(小節49一直出現持續低音),整體而言, 發展部是較為一體性的樂段。例如剛才分析樂句是用模枋式進行,簡單而劃一的和聲(小節38-39是7和弦,40和41的第二拍是9和弦,而第三四拍是傳統的三和弦,42-43是9,7和弦,44—50是7和弦) 在小節46-48之前的樂段是用簡潔的手法表達氣氛,目的是迎接46-48那段高潮的樂段。簡單而一體與傳統的三和弦,留待第48小節轉用"clusters"的手法,再配合之前沒有的ff > fff, 這個鋪排令聽覺效果產生新鮮感,令這樂段的氣氛豐富。也是為什麼第三次最高潮的地方會是這段的原因。小節51-56是發展部重返第一主題的地方。清晰的伴奏和旋律在小節51-52可以聽見。節奏與呈示部無異

和聲方面, 小節51使用triad add 6th 與9和弦相鄰, 56小節再次使用triad add 6th 與7和弘為鄰。綜合剛才要點,這種和聲的配搭在呈示部的1st主題是沒有採用過,這點說明發展部的特色是它會含有新的題材。而這些題材的來源也不是無中生有,例如剛才提及的7和弦,這個動機是取自小節52-55, 51-56這樂段除了呈示1st主題的和聲有不同之外,還有它的持續低音,這個持續低音由51-49,以G音出現,直到66小節。在豐富的和聲和不同效果的音色之下,也能在眾多變化中保持這個持續低音,完全反映拉威爾那種細膩,簡單而深奧的手法。回歸小節56-66的樂段。

和聲方面主要採用傳統的三和弦。當中也加入20世紀的手法(小節58,60-61是三和弦。小節60的後2拍是triad add 2nd。小節61的後2拍是平衡三和弦。小節62至音樂結尾是再現部,返回E大譋。小節62-66是持續低音的尾聲。

爾的風格